京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性(xìng)角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物的(de)年(nián)龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演(yǎn)各种不同年龄(líng)、性格(gé)、身份的女性(xìng)的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意(yì)为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架(jià)为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶(líng)俐(lì)，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称之“末”实(shí)即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和剧目主题(tí)的开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社(shè)会(huì)地(dì)位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展而来(lái)，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶初步(bù)定(dìng)型。

京剧的(de)角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色，主要(yào)可(kě)分为生、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即(jí)中年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生(shēng)或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如(rú)扮演武将)，衰派(pài)老生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红(hóng)脸的(de)须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生(sh高中毕业时一般都多大年龄啊 高中毕业属于什么学历ēng):指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的(de)叫(jiào)长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫(fū)人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色(sè)为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸角色(sè)，看(kàn)来(lái)并不干(gàn)净，故(gù)反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱(chàng)为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以(yǐ)上的男性。

　　实际(jì)末行专司(sī)引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义(yì)而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注(zhù)重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中(zhōng)国国粹(cuì)，中国戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演出的三(sān)庆、四喜、春(chūn)台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不(bù)断(duàn)的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至(zhì)民国(guó)得到(dào)空(kōng)前(qián)的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播(bō)中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列(liè)入“人(rén)类非(fēi)物质(zhì)文化(huà)遗产代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一(yī)般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不是某个人(rén)凭空(kōng)臆造的(de)产物，而是戏(xì)曲艺术家们在(zài)长期艺(yì)术(shù)实践(jiàn)中(zhōng)，对生活现象(xiàng)的观(guān)察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧(jù)中岩(yán)塌(tā)角色(sè)的不(bù)断(duàn)分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了一整(zhě高中毕业时一般都多大年龄啊 高中毕业属于什么学历ng)套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐(táng)朝乐(lè)舞(wǔ)大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧(jù)和(hé)某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净(jìng)的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每(měi)剧(jù)多至(zhì)百余，少者(zhě)亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财(cái)神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混合(hé)使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由(yóu)简至(zhì)繁，可以看出中国戏(xì)曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧(jù)表(biǎo)演艺术(shù)一(yī)样，是和(hé)演员一起出现在舞台上(shàng)的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的(de)历史，但与其(qí)他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种(zhǒng)写(xiě)意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的(de)脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的(de)高(gāo)低曲直来反映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的上下开(kāi)合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不(bù)同图案象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色(sè)的一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每个历(lì)史人(rén)物或(huò)某(mǒu)一种类型(xíng)的人物都有一种(zhǒng)大(dà)概(gài)的(de)谱式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的(de)说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物(wù)为采用某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本上(shàng)分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色(sè)的五官(guān)部位(wèi)和(hé)面(miàn)部的(de)纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来(lái)为整个戏剧(jù)的(d高中毕业时一般都多大年龄啊 高中毕业属于什么学历e)情节服(fú)务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京(jīng)剧(jù)

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